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“画有画痴，琴有琴痴，武有武痴，自古如此，我想演员也有他痴迷进去后的表现，是吧？只是未必叫戏痴。”我看着她，接了一句。
小叶用力地点点头，“还是常老师总结的好，好的演员往往两三年才接一个戏，您看到那些一年拍好几部的，往往只是有点外型的优势和观众的眼缘，并没有下多少力在表演上。其实好演员拍一部戏，要休息很久，外人觉得这工作很轻松，实际，想从角色里走出来，变回原来的自己，再把自己忘掉，进入下一个角色，这个过程是非常痛苦的，而且只有自己知道。”
“常老师，这个戏我本来是不想接的，因为虽然是个民国时的故事，剧本本身也很吸引人，但我查了很多资料，似乎这故事并没有一个原型，没有记载，连近似的都没有，好像完全是想象出来的。对于太虚构的内容，我往往没有多少拍的兴趣。可看了剧本后的几天里，我一直在做同一个梦，就是在剧本描述的场景里，而我就是其中的一个人物。日常的生活，结识的一些人，都很清晰真实，但醒了，很多又都忘掉了。”
“我试着回忆一些梦中的片段，并让自己按着剧本，演了几小段，感觉非常好，对人物的把握，性格的表现，情绪的捕捉非常的得心应手，那种感觉就好像这角色是为我量身定做的一样。那时我知道，我不该失去这个机会。”
小叶的述说总是断断续续，不知是什么打断了她的思路，停下来片刻，才又继续说下去。
“小叶，我看了你的几场戏，演的很好啊，是不是你入戏深了，感官全部放开，反而对周围的环境过于敏感了？”我一直不习惯咖啡的味道，还是要了杯茶，慢慢的喝着。
小叶摇了摇头，并没有看着我，像是看着窗外屋檐下偶尔飞过的燕子，出着神。
“常老师，完全不是您说的这样。我不知道怎样描述这种感觉，非常的奇怪。以前，我演的角色，有非常入戏的时候，但不管怎么入戏，最多觉得你和那个角色融为了一体，你的动作就是角色要做的动作，你说话的语气就是人物表达的方式，但你随时可以感觉到自己的存在，感觉到可以从另外一个视角，就是自己的大脑，思考这出戏…”
“但在红楼，完全不是这样，我感觉摄影机开动后不久，我的大脑就变得一片空白，有一个不属于自己的意识，慢慢占据了我的大脑，这个意识和我自己的意识完全不同，我知道这一定是另外一个人，但那种意识慢慢流逝的状态，我跟本抵抗不了，很快，我自己都不知道我到底在演什么？台词我不知道是什么，动作我不知道是怎样完成的。直到一场戏结束，摄像机停了，我才会慢慢恢复过来。好几次，我拍完一场，站在监视器前看回看，才发现完全记不起我刚刚才演了这场戏。”
“或许你当时的状态，才是真正进入到和角色完全融入的境界？我不太了解你们演员这一行，但能能做到这一点的只是少数的演员。”话虽如此，但我自己都知道这只不过是自欺欺人的说法罢了。
小叶叹了口气，“这种演戏中的空白状态，其实不止我一个有，片场的很多演员都有，包括那个钻进地下室木箱的女演员，她也是。她出事之前又一次聊天时问我，有没有觉得这出戏很不对劲儿，她总觉得她的戏提前看不看本子都没关系，灯光一打，镜头一瞄，不用思考，就自己演上了，可就是觉得在演戏的并不是自己。有时候，我觉得自己还在参加着一个选角色的活动，只不过选角色的不是何导，林制片，是这个本子真正的创作者。”
“常老师，听说这剧本的作者，写完这个本子就自杀了，不知道是不是真的？”
我不得不承认，小叶所担忧的，正是红楼隐藏的最大秘密，她没有被鬼魂附身的经历，而把那种感觉认为是入戏的一种表现，但有过这种经历的人，能够很快区别开两者的不同。当然，我现在不能再去刺激她，况且，即便是有什么东西附身，我现在还看不出对演员有什么直接的伤害。
“小叶，你也不用想太多了，何导说的对，你可能把真实的自己，剧中的人物混淆了，把真实的感官与幻觉混淆了，但你要记住，真正恐惧的是剧中的人物，是她的内心，你还是原来的你。佛经里有句话是说，彼之众生，幻身灭故，幻心亦灭；幻心灭故，幻尘亦灭；幻尘灭故，幻灭亦灭；幻灭灭故，非幻不灭。譬如磨镜，垢尽明现。小叶，你只把这当做磨镜的过程就好了，镜子磨好，一切自然就看清楚了。”
说完，我从包里拿出一个小小的玉佛挂坠，递给小叶，“几年前有个星心大师，和我聊了几天几夜的佛法，临别时送了我这个小玉佛，所谓道传有缘人，你拿着它，内心就会平静些，其他的就不用多想了。”