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和周秀英不同，方希平已经从中文系教授的职位上退休，一直以来，也是他在背后照顾周秀英，她每天忙忙碌碌没个停歇下来的时候，也的确需要人来照顾。
周秀英教秦放歌学习歌剧的时候，方希平就去买了菜回来做饭，他们上午的课程结束后，就留秦放歌在家里吃饭。
秦放歌本来是不好意思在这蹭饭的，可这两个老人都相当热情，不肯让他走，秦放歌只得厚着脸皮留下来吃午饭。
这一上午，秦放歌学得很刻苦，周秀英同样不轻松，因为他的学习能力太强，她得打起全部精神来应对才行。方希平为犒劳她们俩，做了很多好吃的，他的厨艺早就锻炼出来了，吃得秦放歌也是赞不绝口。
这一来，方希平更开心了，还叫他多吃点。尽管他们家已经招待过周秀英数不清的学生，他的厨艺也收获了无数的赞誉，可好话，当真是人人都爱听的。
吃过午饭后，秦放歌还帮着收拾碗筷，方希平不让他干这样的事情，叫他去弹钢琴，说这就是对他最好的回报，还说他是真的喜欢秦放歌的钢琴演奏。
周秀英也觉得秦放歌的钢琴演奏，相当有他个人的风格，基本一听就能知道，那是别人所无法模仿的。
秦放歌也就坐回钢琴前，先弹了几首康德的欢快活泼，旋律优美的曲子。
等方希平收拾好，过来听他弹琴的时候，他就先停了下来，问周秀英和方希平是不是该午休一阵，周秀英好像是有中午歇息片刻的习惯，这夏日炎炎的，中午也确实容易犯困。
周秀英说刚吃了饭不着急，先听他弹会钢琴再说。至于方希平，失眠的他就没睡午觉的习惯，这对他来说，其实是相当难熬的，他也看过很多医生，试过不少方法，可惜都没见到成效。
秦放歌自己当初也有睡不着的时候，那时候就听巴赫的音乐，《十二平均律钢琴曲集》，《赋格的艺术》，《音乐的奉献》，《哥德堡变奏曲》，感觉都是相当有催眠效果的。
可他先前弹十二平均律钢琴曲集的第一首前奏曲和赋格的时候，方希平却没有什么特别的反应。秦放歌还有点不信邪，那时候早上，除非是回去睡回笼觉，否则想产生睡觉的欲望还是挺难的。忙碌了一个上午，都有些累了，说不定能收到一定的效果。
秦放歌就又弹起《十二平均律钢琴曲集》中的曲子来，想再看看效果再做打算。
他弹的是升C小调前奏曲和赋格，这首曲子，也被莱曼评价为音乐文化所呈示的，最神圣，最崇高的乐曲。各个声部进行模仿，变形，就像是述说着伟大灵魂的憧憬。在赋格中，更是发展到了五个声部，三重赋格构造，就像是巨大的神圣的教堂结构。
周秀英在仔细聆听听他弹了之后，也是相当感叹，他在钢琴上的才华横溢。她心底相当清楚，想要创作出这样的音乐来，真的只有天之英才。听得出来，写这样的曲子，是需要相当理性的，也难怪秦放歌做人行事也是如是成熟。
“这可真是一首伟大的作品，现在还创作前奏曲和赋格的人，我估计全世界就只有你一个人了！”方希平也不无感慨地说，他也算是理解了，秦放歌说他是真的热爱音乐，并不是随口说说，而是付诸在了实际上面。
他倒是担心起来，现在作曲家也是没太高的地位，在互联网已经信息如此发达的时代，光靠唱片版税，想要养活作曲家，真不是件容易的事情。很多知名的作曲家，都不是以作曲为生，也就不能全身心地投入到作曲中去，再有天赋和才华，也只能被浪费掉。
方希平关心起他，问他有没有出版的打算。
秦放歌回答说不着急，现在他创作的曲子还不多，等以后积累多了再说。再者，即便他想要出版，这会也没什么出版社会要他这无名小卒的作品，即便他拿出来的都是经典之作。古典音乐本来就很小众，这个世界有那么多伟大的音乐家，他们创作的那些伟大的作品，现代人想要很好滴诠释演绎出来，都不是件容易的事情。那些穿梭于国际舞台的钢琴演奏家们，也越发商业化。
更直白点说，秦放歌想要将他的音乐推广出去，还是需要不断的积累，以后合适的契机。
秦放歌自己倒是看得透，也耐得住寂寞，方希平和周秀英，对此也表示相当欣慰。周秀英还说其实不管是弹钢琴，还是唱歌剧，都需要有一颗耐得住寂寞，经得起考验的心，现在的社会太浮躁，但搞音乐的人，却是来不得半点浮躁的。你的心要是浮躁了，创作出来的曲子，唱出来的歌声，很容易就能看到听到。而且相比起钢琴来，歌剧更显小众，但学习声乐歌剧的人，却是必须一步一个脚印，将自身的本领慢慢积累起来的。
这些暂且不说，对于秦放歌而言，他想用前奏曲和赋格来催眠方希平的企图，又可耻地宣布失败了。
他心一狠，打算放出大杀器《哥德堡变奏曲》来，要再不行的话，他也是没招了。估计《赋格的艺术》和《音乐的奉献》拿出来都是同样的效果。
而巴赫的这首《哥德堡变奏曲》，也是他专程为患有失眠症的俄国伯爵所做的，能不能治好失眠症暂且不说，能让失眠的人听了好过些，就是相当不错的成果了。秦放歌从来不怀疑巴赫的伟大，因为这是毋庸置疑的，而这首《哥德堡变奏曲》的经典程度，更是无以伦比。
方希平和周秀英看他手指又落向琴键上，都很好奇，并期待，他还能演奏出什么样的音乐的。
秦放歌并没有提前告诉他们，说这首曲子是什么格式叫什么名字之类的，他只弹琴。
这首曲子，巴赫当初是为双层键盘羽键琴所做的作品，巴赫自己规定的标题叫《为羽管键琴所作的由一段咏叹调及一系列变奏所组成的键盘练习曲》。
作为主题的咏叹调出自巴赫给爱妻安娜·玛格德琳娜的笔记本中的，G大调键盘咏叹调，是一个充满装饰音的法国式萨拉班德舞曲。由于装饰音成旋律线的主要部分，使得整部变奏曲的主题的旋律线并没有那么明显。事实上，变奏曲的确并不遵循咏叹调的旋律线，即变奏曲并不以常见的旋律变奏进行创作，而使用了数字低音变奏和和声变奏的手法。
周秀英和方希平两人，一个是中国声乐歌剧界的泰斗，另外一个音乐天赋不低又欣赏了六七十年的古典音乐，别的不说，当个音乐评论人是绰绰有余的。事实上，方希平还真发表过不少的音乐评论。
这时候，坐在沙发上的两人，也安静地听秦放歌认真地演奏钢琴。不管是不是演奏他自己的作品，都是值得他们尊重的。
而以阅历相当丰富的两人听来，秦放歌所演奏的这首曲子，他们之前都没有听过，应当是他自己创作的曲子。
方希平和周秀英通过他的缓速的演奏，判断出了他演奏这首曲子的形式，是首咏叹调，带点法国式舞曲的味道。
周秀英就在想，秦放歌能创作出这样有味道的曲子来，那他平时所听过，并熟记理解的音乐肯定不会少。没有广阔的阅历，真的很难创作出这样的曲子来。
秦放歌演奏的这首咏叹调还是相当优美动人的，这也让周秀英和方希平两人挽手，相互交换眼神，那意味也是不言而喻的。
可随后，让他们觉得惊讶，甚至是震惊的时候就到来了，因为他们听出来，秦放歌在对这首咏叹调进行各种变奏。
而且，这其中，似乎还有着相当的规律可循。
他们没有拿到曲谱，也只能通过耳朵来做判断。
好在两人都是身经百战的老将，听古典音乐都听六七十年的，精神头还很足，记忆力也还可以，勉勉强强能跟上秦放歌的节奏。