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在打开《兰亭集序》之前,秦风心中也是微微有些激动,虽然王羲之被后人称之为书圣,但他的作品到了现如今,已经没有一幅真迹存世了。
现在人们所见到的一些被称为王羲之的作品,都是唐代以后的摹本。
当然,这些唐人的摹本,也不失难得的珍品。
像是秦风曾经在故宫中见过一版王羲之的《兰亭集序》,那是因卷首有唐中宗李显神龙年号小印,故称“神龙本”的版本,据说是由唐太宗时期的书法家冯承素临摹的。
传说唐太宗派人用几近骗取的手段得到了真迹《兰亭序》,奉为至宝,命朝中善书者摹拓数本,广赐王公大臣。
现如今世间流传的《兰亭序》,大多都是那时候的摹本或者后人仿摹本的作品,至于真迹,则是被唐太宗带入到了昭陵之中。
只是谁也没想到,在唐末那兵荒马乱的年代,这个空间里的人,竟然将这幅字帖从昭陵中给盗了出来,千百年过去,居然落在了秦风的手上。
秦风没有急于将字帖打开,因为观摩字画,要将自己代入其中,如此才能读懂字画神韵,用手轻轻抚摸着这卷轴,秦风心中默念起《兰亭序》中的词句来。。
晋穆帝永和九年农历三月初三。王羲之,曾在会稽山阴的兰亭,今绍兴城外的兰渚山下,与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。
与会者临流赋诗,各抒怀抱,抄录成集。大家公推此次聚会的召集人,德高望重的王羲之写一序文,记录这次雅集,即《兰亭集序》。
短短的三百二十个字,描绘了兰亭的景致和王羲之等人集会的乐趣,抒发了作者盛事不常、“修短随化,终期于尽”的感叹。
王羲之书写字帖的时候,情绪时喜时悲,喜极而悲。文章也随其感情的变化由平静而激荡,再由激荡而平静,极尽波澜起伏、抑扬顿挫之美,所以《兰亭集序》才成为名篇佳作。
默读着整篇兰亭集序,秦风仿佛也被带入到了古代那文人汇集的地方,体会着王羲之的那种积极入世的人生观和人生短哲,盛事不常的感慨,一时间思绪万千。
带着那种情绪。秦风缓缓的在桌面上摊开了轴卷。
“嗯?这……这确实是王羲之真迹无疑了!”刚刚打开卷轴不足五公分,秦风就看到了一方红印。上书“贞观”二字。
秦风看过一个文献,说是唐太宗李世民曾经亲手制作了一方“贞观”玉印,专门用来御藏书画。
诸如此类的皇帝还有唐玄宗的“开元”印,宋徽宗的“宣和”印,乾隆时的“乾隆御览之宝”,都是专门用作在字画上的。
在诸多传世字画中。唐玄宗的“开元”印出现的最少,宋徽宗的“宣和”印出现的次数次之,都算是弥足珍贵的
至于乾隆的“乾隆御览之宝”则是烂了大街,这个印章在书画收藏界名声很臭,像个狗皮膏药一样到处乱盖。有时甚至会破坏字画的整体美感。
而唐太宗的那方“贞观”印,却是只闻其名为得其见,至今流传下来的字画中,没有一件盖有这方印章。
为此有很多收藏家和历史学家,甚至怀疑这方印章是否存在,学术界因此还发生过一番辩论,在没有实物的情况下,最后却是谁都说服不了对方。
眼下尚未得见字帖,就见到了这方钤印,秦风的心一下子就被提了起来,仅仅是这一方钤印,就能解决当年那学术界的争端了。
接着往下推开轴卷,秦风的眼睛顿时又愣住了,因为下面的一个大印,上面赫然写着“受命于天,既寿永昌”八个篆字。
“这……这是传国玉玺啊!”秦风再一次震惊了,他没想到,唐初不知下落的传国玉玺,竟然真的落在了李世民的手上。
“这幅字一定不能拿出去!”
见到这两方印章,秦风顿时打定了主意,如果他将这幅字拿出去的话,恐怕一准就会被国家给盯上,说不定就给自己安上个盗墓的名头。
接着打开轴卷,王羲之的字体顿时跃然纸上,虽然时隔上千年之久,但那些字依然笔画清晰,笔法、墨气、行款、神韵都让人叹为观止。
尤其是字帖上的“破锋”、“断笔”和“贼毫”等处,和后来的摹本都有很大的不同,显得极为自然,应该是一笔写成,没有丝毫的滞碍感觉。
整幅字帖上的字迹,显示出了先后的层次,行笔踪迹、墨色浓淡十分清晰,间架结构也是左右映带、攲斜疏密、错落有致,显得自然生动。
完全摊开后,秦风发现,这幅字帖纵二十四点五厘米,横六十九点九厘米,在外面还裱糊了一层该有印章的地方。
不过王羲之的《兰亭集序》,一直都是其后人收藏,在辨才和尚之后,才被李世民骗到手中,
王羲之的后人是不会在祖上手迹中加盖印章的,所以除了李世民的两方钤印,整幅字非常的干净,并不像另外一些传世字画上密密麻麻的到处都是钤印。
秦风拜载昰为师后,临摹过百家名师的字帖,书法造诣原本就是极深的,眼下见到这传世佳作,顿时陷入其中不可自拔了。
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。(未完待续。。)