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不过见苏长青真的喜欢玩那路数，也没太多说，这么体谅开明的扛把子，到哪找去？
对于这个新的充满中国元素的故事，韩厂长意外地支持，反而没有柳雨菲和丁嘉洛的那些顾虑：“好啊，这题材不错，充满奇思妙想，虚虚实实的才有艺术魅力。
你现在拥有的资源已经允许自由挥洒创意，这是其他年轻导演不具备的优势，应该充分利用。”
资源就是钱，以及能够带来钱的发行渠道。
《僵尸之地》耗资三千万美元，按当时汇率折合人民币差不多两亿五了，而九八年全国票房才八亿三，扣除《泰坦尼克号》的三亿六之后，无论怎么算这些钱都远远超过国内电影业的全年投资。
苏长青算过，《杀死比尔》会有更大量的特效，即便在国内拍摄，肯定也得在国外做电脑特效，制作费用可能会达到五千万美元，虽然在好莱坞还是中等水平，但这一部电影的耗资恐怕是国内电影业三年的资金。
他知道三十年后中国经济能够追上米国并反超，可现在展望五十年内追上好莱坞，会不会太乐观了？
这个真的很难说，其实有时候观众对电影人的期望是苛刻的，大家都是打工的，单位、老板拿不出钱来，想用两百万干两千万的事情是不现实的。
钱会限制想象力，没有想象力自然也就没有像样的故事，这是个发展阶段性问题，需要时间来解决。
其实苏长青也是如此，没有资金的时候拍的都是低成本简单的故事，压根不敢触碰这种杀死人民币的题材，有了钱自然什么都敢想，创作也不再受限制。
而有些人总用这种阶段性问题，给整个行业甚至整个民族扣上缺乏创造力的帽子，大多数是傻，也有相当部分是坏。
不过有些业内人生水平真的很差也是事实，但也应该看到这些年总体水平还是进步的。
只要进步就是有希望的。
《僵尸之地》制作进展顺利，苏长青除了忙这事，也盯着日本的金融以及房地产行情。
这是祥云最后一战，也是横山的开拓之战，虽然有历史规律加持，苏长青还是得作出重视的姿态，不能显得太过牛逼。
五月二十一日，音乐音效制作完成，进入配音阶段。
这部电影有台词的就几位主演，伍迪·哈里森、安吉丽娜等都到了东京，梅露兰·多拉也来了。
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这一个月来连着写颁奖礼，很不好写，又都是九十年代的，能查到的资料很少，基本找不到当事人的回忆文章，全是根据影片和演职人员名单凭空想出来的，写到奥斯卡时实在是有点矛盾了，想写热烈激情点，未免有发展到头的感觉，收着点给未来留下空间，就有些平淡，不过写多了也积累了经验，或者在冲击百万字时，再写一个获奖高峰。
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