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这几年内娱已经没有前几年好混了。但是国内市场，依旧比起高丽，暹罗乃至罗刹又好了岂止十倍。
别的不说，就拿茶蛋做例子，禁韩令颁布之前，随便来华夏巡回一次，都是按九位数计算的收入。
虽然外国明星来华捞钱的路子是被一刀砍断了。但是不准用外国的鱼，没说不准用外国的渔网啊。
霓虹的，高丽的，甚至米国是怎么包装明星的，是怎么干娱乐产业的。
将别人的挖掘制度搬过来，将人家的培养过程也搬过来，甚至将作品——这个打住，最近几年版权抓的挺紧的——被抓包可就大堆手尾了。
总之能套上的统统学一遍。自产自销，把这九位数的钱自己赚了多好。
又恰好碰上了资本最爱的那一套故事——产业链标准化，然后自我复制，自我增值。
没有这个噱头，你都不好讲故事拉投资。
而且“引进先进的生产制度，改造旧有的产业格局”，这种事，不正是颁布限韩令的那些人希望的吗？
所以，入行这一年来。周玉霞已经见过无数的号称带着先进经验回国来办公司的人了。
这些人里面，什么样的都有。
家里有点钱烧包的，和电视台有业务关系的，跟音乐制作流程沾边的，舞室里面打杂多年的，新媒体里面有点人脉的，甚至在高丽的娱乐公司开了两年车的，也敢扯着“先进经验”回国搞一个文化产业，搞一个女团的。
在这些同行的衬托下面，魏歩峥已经算是非常靠谱了。
她原以为接手这个破团的傻瓜也是上面的人里面的一个，也是击鼓传花游戏里面的一环。没想到自己真的时来运转。
能在这条水路龙门前面浩浩荡荡的一群泥鳅里面，发现混杂着一条头上长角的鲤鱼。
想到这里，周玉霞不禁眯起了眼。口里问道：“你们老板不是个RAPPER吗？怎么看起来站的是乐乐的位置。”
“有你这么说话的？团里的RAPPER担当是我。”冉真咳嗽了一声，她清清嗓子，“团里面已经决定了，JOYE暂时的位置是主舞。”
也对，你们这个团一直都瘸腿，的确是缺个舞担爸爸。
不过你们团这么秀的吗？不能唱歌的RAPPER都不能说自己是舞担了？
别的不说，能把一首军歌一口顶，就算是楚音美声演唱首席毕业的王山，十有八九也是比不过的。
一口顶说白了就是唱一首歌只用一口气。
虽然是老旧功夫，如今已经几乎失传。但是只要谁能用出来，妥妥的炫技。
所谓的唱歌，说白了就是将身体当成琴箱，将声带当成琴弦，用来拨弦的手指就是腹部的气息。
腹式呼吸法就是用腹部肌肉代替背部肌肉，用横膈膜来当手腕，控制“手指”的力度。
想要琴弹得好，歌者的“手指”就要控制得精准，持续得长久。不然一句一次换气，光是听麦里的缺氧似的喘气声观众都够腻味了，还听什么歌？
相反，一旦控制精准，存量充裕，那么唱起歌来自然就会支撑稳定，气息悠长。他唱歌的能力就越强。
能一口顶，那就是控制和存量都到达了极致。要比歌的长度和难度了。
“一口顶”这种技法大兴于20世纪前半。
因为当时录音设备无法支持录音多次中断以及母带的昂贵，歌手进棚录歌会被被要求无瑕疵的一气呵成。
不能一口顶的歌手，在那个时候是没有人权的。李光希当年那么收欢迎，就因为两口顶一直被骂到退休。杨函数这种一天录一句的，估计摸一下麦都会被打到生活不能自理。
到了20世纪的最后三十年，录音技术的进步使得这个问题逐渐解决了，呼吸声反而变成了演唱的特色甚至一部分，这种技法自然渐渐没落了。
到了现在，也就是有些老头老太太在关起门来教自己的徒弟的时候会这么要求。
高丽的流行音乐虽然后来居上，但是要找和白光周璇相提并论的留声机时代的歌星不太可能，想找和郭兰英李谷一并驾齐驱的收音机国民歌手算是勉为其难。
说白了，在这个时间段，没什么歌星。
不用去查，都知道这种唱法高丽根本没流行过，要是老师们会教，那就是个妖怪了。
在这点上，胡老板在华夏换了那个老师教，都要举起大拇哥夸一句，好学生。
王山堂堂楚音美声演唱本科毕业。让他最巅峰的时候挑一首他最最最熟悉的抒情慢歌来个一口顶？
大概十次里面也就能成三四次。
这姑娘唱得可是军歌。
那就不是炫技，而是飞龙骑脸悬崖倒立机翼步行塔顶悬挂式的花样炫技。
这是《一二三四歌》，快歌，军歌，号子歌。
大部分都是开口音，声音要响亮，音色要明亮。还加上要呐喊音。
气息的输出比起其他歌大了何止一倍？
就是这样才让人毛骨悚然。
在保证了音量和音色的情况下，她确实听不到胡老板的稳定位置有什么变化——她真的是一口气慢慢的吐出来，把这首歌唱完的。