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十二生肖闹春图，此景在热闹之余，还另有一番深意。
翻开华国园林发展史就可以知道，园林最早雏形为园囿，《诗经》毛享传曰：“囿，所以域养禽兽也”。也就是，最早的园林是以散养各种动物为主的。
原来这些神态各异的动物不仅为我们传达了春的信息，还悄悄地提醒我们在欣赏美景的同时不要忘了华国园林的渊源。
园门内外，同是春景，意境却全然不同。刚才在门外还是早春光景，到了门内，已经是渐深渐浓的大好春光了。令人惊奇的是，这种变幻，是在你不知不觉间自然而然完成的。
云落和颜沉鱼从两座花台春景中步入园门，迎面便是一座四面厅。厅前有两个用湖石平叠的花台。西台植竹，东台种桂，因而此厅原先称为桂花厅，现在匾额上已改名为“宜雨轩”。
宜雨轩面南而筑。单檐歇山式，东西三楹，歇山有磨砖深浮雕，嵌如意卷草，线条舒卷自然流畅。是全园谋篇构局的中心，山水花木等景致的安排全是围绕宜雨轩次第展开的。
宜雨轩由著名画家刘海栗题写匾额，柱联是左书名家费新我先生的墨迹：朝宜调琴暮宜鼓瑟；旧雨遍至新雨初到”。点出了竹林喜雨，雨后春笋的自然规律。
旧雨、今雨源出杜甫《秋述》一文：卧病长安旅次，多雨生鱼，青苔及榻，常时车马之客，旧、雨来，今、雨不来。人情冷暖令诗人感慨万分。后人由此便用“今雨”“旧雨”借指新朋老友。
此联可谓“宜雨轩”的破题导读，显然，这里曾是主人接待宾客，与新朋老友欢聚的场所，不过现在也许只有这轩中的梁柱还记得当初的琴声悠悠了。门前是春景的十余株桂花，也因着这个缘故，扬州人又把宜雨轩称为“桂花厅”。
进入轩中，可见一堂橄榄文饰的老家具，暗红的色泽还传递着旧时的典雅，精制的雕工也在诉曾经的奢华。花几之上的陈设和透风漏月的一样，也是“不因无人而不芳”的幽兰。
宜雨轩是四面厅，南面设落地长窗，其他三面半窗，四面有环廊，廊前雕栏，东西两边设美人靠坐凳。四季景物都绕厅而置，此时此地“人在厅中坐，景从四面来”，春、夏、秋、冬竟一起隔着窗儿到了眼前。时光象是停留了脚步，四季也没有了更迭。
那如花美眷、似水流年的感慨，在这里是再也不出了。走在轩外的环廊上，脚步也就有了任意穿越时空的轻灵，仿佛那静默的四季山真的替我们留住了似水的年华。
云落和颜沉鱼从厅中朝南而望，到处是绿意盎然，近处是青竹、丛桂。透过围墙上四个水磨石砌的漏窗及月洞门，还可以看到刚才路过的竹石景。
近景远景既内外有别，又隔而不闭。这种以内外互对互借来增加入园第一景的深度的造园手法，是个园的独特之处，可谓别出心裁。
从桂花厅沿着轩廊往西走，经过一片密密的竹林，便来到水池边上，隔水往北望去，只见蓝色的幕下，巍峨屹立着一座苍古浓郁、玲政剔透的太湖石假山，山下有石洞，山上有石台，形姿多变，形状宛如上的云朵，这就是夏山。
夏山位于宜雨轩的西北，修竹依依，绿树成荫，数株高大的广玉兰和枫杨掩映着一座苍翠欲滴的太湖石假山，湖石色泽青灰，飘逸俊秀，形姿多变，状若上带雨的云朵。
华国画里有“夏云多奇峰”的意境，因为夏日空中变幻万千的巧云多像奇异的山峰，个园夏山便是利用太湖石柔美曲线以掇山手法，垒石为停云之势，来模拟夏日空中的云朵。
夏山前有一泓清澈的碧水，水上有曲桥一座，通向洞口，巧妙地藏起了水尾，给人以“庭院深深深几许”的观感。池中遍植荷花，一眼望去，“映日荷花别样红”，突出了“夏”的主题意境。未完待续。。
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