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选手戴面具上台并不稀奇，在以往的钢琴大赛中，不乏有这类人的存在，他们大多不愿意表露身份，但又想通过这种比赛来证明自己的实力。
其中有真名宿，也有故作神秘的新人，叽里咕噜官方对此并未有所禁止。
在第一届一帝四皇钢琴大赛中，北美赛区就有一位世界级大钢琴家戴着小丑面具，加入比赛。
从海选开始便是一路过关斩将，成为当年最大黑马，遗憾的是止步赛区三强。
离开舞台后，该选手的信息很快便遭到泄露，虽然对生活造成了一定的困扰，但在其举办的音乐会巡演当中，却是场场爆满，成为了当时风头正劲，也是身价最高的大钢琴家之一。
但这种招数，对于观众来说，初开始的确很新鲜，甚至会博取到强大的关注度，但随着第一届、第二届一帝四皇大赛的成功举办，人们对于以越来越多假面目示人的选手，已经失去了关注的耐心，对该类选手的功底要求，自然也是无限拔高。
装逼是要有实力傍身的，如果没有强大的实力傍身，戴面具上场只会让人投以更苛刻的目光，一旦达不到观众的心理预期，遭遇淘汰是板上钉钉的事情，更有甚者有一定几率会被报以嘘声，或者遭遇矿泉水瓶的攻击。
这都是有先例的。
另外，戴面具上场虽然增加了神秘感，但在情绪的感染力上，却是要小打折扣。
和歌手、舞蹈演员一样，在表达专业能力的同时，表情的投入、身体幅度的扩张，都会给予观众一定程度的震撼。
值得一提的是，在演奏乐曲时，一定要投入真情实感，表情和神态要怡然自得，不能太做作。
如果仅仅只是为演绎而演绎，那将画虎不成反类犬，会起到反效果。
比如前世著名的世界级大钢琴家郎朗大师。
在早期演奏生涯当中，郎朗弹钢琴的时候常常特别忘情，做出各种夸张的表情，并因此市场登陆世界各国音乐版封面报道。
廖远知道，那是真正投入真情实感的表现。
人家是真的喜欢弹琴，一天不摸钢琴浑身都是燥热难受，把钢琴视为生命。
这种状似疯癫、砍死智障的演奏风格，在当时也是独树一帜，被许多人所不理解。
但不管旁人如何诋毁，郎朗的钢琴功底依然是世界公认的超一流大师。
他通过一家钢琴便向全世界发声，在奥运会、格莱美、世界杯、春晚舞台等等，到处都都留下了他的足迹，也让世人见证了无数经典时刻。
但情绪的释放，也并不是说，一定是要在脸上才能呈现出来。
指尖的演绎也同样能震撼人心。
就连后来的郎朗，在演奏风格愈加纯熟之后，像是早期那样忘情演奏的风格也渐渐消失不见，就如返璞归真，在后来仅以双手就彻底征服了全世界，在许多国际钢琴大师口中，郎朗也都被誉为是世界前三的大钢琴家。
又如霍洛维茨。
其弹奏钢琴时永远一张扑克脸，也没什么多余的肢体动作，但演奏风格确实极富感染力，被称为二十世纪最伟大的钢琴演奏家之一。
事实上，除了少数“表情派”之外，多数世界级钢琴家，也都是把感情放在手上的。
因此，傅小瓷的提议是完全可行的。
戴上面具演奏钢琴，并不会太过影响廖远的发挥。
“容我想想。”