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曲峰一瞪眼，骂道：“你小子，好容易在领导面前给你表表功？还不知道好歹？”
“废话，我们漆器组的功劳实打实摆在明面上，用你表功？是不是领导？”
鲁善工看着几个人斗嘴，忍不住笑起来，看似开玩笑，其实也是一种难得放松。长年累月工作也有心情不好的时候，状态不好的时候不敢动文物，你端着它的时候，中间就容易出问题。有的时候可能一上午就工作一两个小时，心里很焦灼。
“你们都不容易，特别是闵师傅。”梁海生对鲁善工介绍道：“这些只是开始，为修复好一把清宫旧藏金陵易少山斫古琴，所有构件都要翻开，上面的漆都脱落殆尽的，他花了整整一年多的时间。”
“为修那把琴，还专门买了一把斫琴学习乐理和演奏。九年时间，一直坚持学习。修复过程中，不能违背古琴基本的演奏功能。如何演奏自己也得懂。”
曲峰接话道：“木器组修复的大多是实用性家具，有些审美价值不高。有时看到一件家具，很丑，老想给它改了。老有那种冲动，理智告诉这事你不能干。一个丑陋的东西，你每天还得按照它丑陋的方式给它修复。直到慢慢接受，丑陋也是一种存在。”
“起初的待遇也让我特别沮丧，当时在望京租房，6点半起床赶班车，总赶不上，老打车，月工资一千四百多，根本不够花。”
“提取文物前需要一连串手续，再研究文物伤况，做实验、拍照、记录、化验、进一步论证，再试探性地去修。累，烦琐，就是烦琐，老是这个流水作业。尤其要是干旧活，天天一个样。要是经验不丰富也麻烦，更寂寞。”
“特别是去年拍的电影，把从来没有被人关注过的咱们推到风口浪尖上！”
闵俊生借着话头道：“外界把咱们想象成超人，其实造成很大压力，咱们也是人，也要吃饭，要面对经济压力。我一直认为从事的是高危行业，而且是绝绝对对高危。”
“本来可以得心应手的问题，到一级文物身上，恰恰是由于它的身份，反而没把握。你会双手颤抖，问题是有些东西永远不碰不行，只有是在实践的过程中才能去把握。当这种压力变大了，很多人不就宁可不动它。”
“对，太对了。”曲峰站起身，拿起旁边一把圈椅道：“比如一把黄花梨六方扶手椅子，从构成关系上讲，它变宽，一宽就显得不好看，空荡荡的，但是它又有个办法把这个空给破掉，它的横截面就跟梅花儿式的六瓣。一下子不空了，所以你必须要改。”
梁海生摆摆手，沉声道：“什么叫旧？当你界定了旧你再谈修旧如旧，对不对？历史的痕迹要不要？”
“比如说《芈月传》摆了很多生锈的青铜器，绝对是一个极大的错误，当时的贵族会给家里摆一对生了锈的东西吗？有人认为残缺是美，但有的残缺真的不美。”
“观众进故宫，红色的墙上掉下来几块墙皮，他们会觉得它美吗？不会，他们只会觉得咱们的工作不称职！”
用手指着曲峰道：“我记得2009年你的作品云翼也在一个展览上被一位藏家高价买走？在这个城市的另一端，你不是还有个小的工作室，平时也没停止自己的创作？”
“在我看来，故宫的慢和外面的快，匠人工作的守和艺术创造的破，对你们这些手艺师傅而言并不对立。这么多年，内心肯定找到平衡点，才是现在这个状态。真正的大师一定接受所有，才有海纳百川的力量。”