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阿黛尔的新歌不再是她个人的作词作曲，这次她背后的音乐公司花了大力气，请了很多专业的音乐人来为她群策群力写出了这首新歌。
如果不是因为现在整个米国的民众跟媒体都在盯着这件事，而且这件事关系着整个米国乐坛的脸面，估计就算她的音乐公司有这个财力，也没有这么多音乐人肯放下身段，和别人一起共谱新曲。
但也正是因为如此，才引得更多人对这首歌充满了信心。
集合了几乎半个米国乐坛的超级精英，又有小天后阿黛尔.莱林卡亲自演绎，这次不会再输了吧？
就连那些一次又一次遭到吴良无情打脸的地下赌庄，这次也重新开出了泾渭分明的盘口。
之前这些地下赌庄因为吴良，可以说是遭受了巨大的打击。
或许会有人觉得奇怪，吴良接连爆冷，这些地下赌庄因为他，收获了大量的意外之财，他们应该是发财了才对，怎么会受到打击呢？
但实际上，这些地下赌庄的收获，远没有看上去的那么大。
要知道，地下赌庄之所以能够存在，就是靠着良好的口碑，它们本身就是不合法的，不可能明目张胆的到电视台去打广告，因此他们的口碑，全都靠着赌民口口相传才赢来的。
要是一家赔率分析相当不靠谱、永远都只赢不输的地下赌庄，赌民会去宣传吗？
赌民又不是傻瓜，只有那种看上去很有机会赢钱，能够满足他们“搏一搏单车变摩托”心态的赌庄，才能赢得他们的芳心和口碑。
而这几次这些地下赌庄全都严重低估了吴良，结果给他开出了一赔十点几这么高赔率的盘口，这就诱使很多赌民跟着看衰吴良，结果大量的资金投注到了买他对手获胜的盘口上。
结果如何呢？
吴良的对手一个接一个被打败，无数的赌民倾家荡产，最终分文不留，地下赌庄虽然因此赢得了大量的钱财，但也输掉了他们的口碑。
没有口碑，就没有赌民来投注，没有赌民投注，地下赌庄哪还有生存的空间？
正因如此，地下赌庄虽然在这次事件中因为吴良的屡屡爆冷赢了不少钱，但也几乎输掉了他们的未来。
这就导致后来的几场赌局，吴良的盘口都开的非常低，动辄1赔1点几的赔率，甚至有时候比他的对手还要低，不管输赢，赌民都几乎赚不到什么钱。
下注1米元，才赔1点几，这种赌局玩着有什么意思？
所以后来这些地下赌庄，几乎都准备停掉与之相关的各种盘口了。
但就在这时候，他们的救世主闪亮登场！
没错，“乡村音乐小天后”阿黛尔.莱林卡挟她的庞大的后援团，强势来袭，不但重新燃起了米国民众的士气，也让这些郁闷到要吐血的地下赌庄幕后老板心花怒放啊！
小天后+众多的幕后音乐制作人，如此豪华的配置，难道还不能击败那个华国人吗？
于是地下赌庄的老板们，再次打了鸡血一样的订下盘口，吴良的赔率，又一次从一赔一点几上升到了一赔二点几、三点几。
这次投下去一米元，回来的可就是两米元、三米元了！
于是沉寂了一段时间的地下赌局，再次火爆起来，无数的米国民众挥舞着手中的钞票，投入了这场狂欢之中。
之前才从各处天台纷纷坠下的倒霉蛋，似乎已经被他们从脑海中忘却了，人类，总是如此，永远都觉得自己是和别人不一样的，别人会输，但自己一定不会，就算自己输了，也不会上天台。
但阿黛尔的歌曲才挂上网站没多久，吴良的歌曲也跟着露面了。
这次吴良和阿黛尔对决的，同样是她最擅长的领域，乡村音乐。
说起米国的乡村音乐，大家千万别因为它名字里有“乡村”两个字，就把它看作是一种土里土气的音乐，就跟东北的扭秧歌儿似的，“郎呀妹儿呀妞那个妞呀”。
实际上，乡村音乐只是一种态度，它代表的是那种旋律简单、清澈，节奏平稳，带有一定的叙事性，能够使人心境感到宁和的音乐。
正因为这种音乐轻柔、干净，让人感到心旷神怡，所以它才会成为米国音乐圈当中的主流，一直以来，米国涌现出了无数乡村音乐的巨星级人物，远到二十世纪的拉卡泽特.道格拉斯，近道如今人气爆棚的阿黛尔.莱林卡，都是这方面的代表性人物。
拉卡泽特.道格拉斯，因为他长相英俊，声音极富磁性，而且算是最早一批创作和发展乡村音乐的歌手，因此他又被米国人称为“精灵王”，他的很多歌曲，至今仍然是米国人津津乐道的经典，他的形象，而是随着乡村音乐的发展和壮大，流传到了整个世界。
而阿黛尔.莱林卡就更不用说了，这位小天后从一出道起就站在了米国乐坛的巅峰，她的首张专辑就狂销四十几万张，打破了十年来多项乐坛记录，后来每张专辑销量都在三十万以上，从世界歌坛遭受网络冲击，实体唱片行业日益没落以来，她几乎已经成为了唱片行业的“第一人”。
吴良想在乡村音乐这个领域内击败她，该有多难？
果然，第一天之后，两人的歌曲在网络上的点击量纷纷出炉。
虽然吴良比阿黛尔的新歌晚出了几小时，但双方的点击量，却呈现出了巨大的差距。